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嗜血破晓/黎明时分/血世纪-决战黎明前/血世纪/2019猎血都市
  • 嗜血破晓/黎明时分/血世纪-决战黎明前/血世纪/2019猎血都市

  • 导演:彼德·斯派瑞格  
  • 男主角\女主角:伊桑·霍克  威廉·达福  山姆·尼尔    
  • 影片分类:科幻恐怖 地区:欧美电影上映时间:2010
  • 电影热度:加载中推荐程度:
  • 电影更新时间:2011/8/8 14:39:11
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嗜血破晓/黎明时分/血世纪-决战黎明前/血世纪/2019猎血都市电影剧情简介

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伊桑霍克闯鬼蜮,科幻吸血鬼电影《嗜血破晓》 预告片冰冷煞人,由斯派瑞格兄弟执导的吸血鬼电影《嗜血破晓》曝光预告片,影片将科幻类型与吸血鬼故事结合,制造一款充满未来感、冰冷摄人的影像风格。 《嗜血破晓》的故事发生在2019年,一场神秘的瘟疫让地球上大部分人类都变成了吸血鬼。而随着人类越来越少到几乎灭绝,吸血鬼们必须面临着严重的血浆维基,他们建立了“人类农场”收集残存的人类企图找到血液的替代品。

吸血鬼题材的电影数不胜数,但是《嗜血破晓》应该是个另类。影片故事虽然依然是以吸血鬼为主题,但是却将大蒜、十字架等一切与宗教有关的传统道具抛弃得一干二净,几乎没有任何神秘主义,取而代之的是以吸血鬼为卖点的带有后现代主义风格的末世论。影片把高悬于人类头顶之上的达摩克利斯之剑般的末世情节以吸血鬼统治世界为开端和终点的形式呈现出来,这个主题还是非常有新意的。

关于末日灾难的类型电影大致上可分为三类,其一,是像《2012》、《后天》、《天地大冲撞》等这样的以科学幻想为依据的往往以自然灾害为主要表现形式的视觉大作;其二,就是与宗教有关的末日劫难,如《魔鬼末日》,充满了宗教寓意;其三,在他物种的侵略性进攻下的末世灾难,通常情况下这些其他物种的产生都是与人类本身的行为息息相关的,甚至在很大程度上是由于人类自身的过失而造成的。比如以乔治.罗梅罗为始作俑者的大量僵尸电影,比如《终结者》、《黑客帝国》——我们完全可以把觉醒的电脑视作的新物种。尽管在最后一类电影中,末日降临的具体成因不尽相同,但是殊途同归,其根源都是由于人类自身的贪欲、自大导致的战争爆发、科研失败等原因造成的,实际上都是对工业文明弊端的批判和解构。显然狮门公司的新作《嗜血破晓》应该属于最后一类,但是却有标新立异之处。

与著名吸血鬼电影《刀锋》不同,《嗜血破晓》中的世界已经被吸血鬼所统治。而且影片并没有妖魔化吸血鬼世界,在《嗜血破晓》的世界里,吸血鬼并没有毁灭人类创造的文明,而是在人类文明上延续改进,就像人类社会形态的自身革命更替一样,建构起吸血鬼的文明。这里的一切都和原来的人类社会没有什么不同,吸血鬼个个西装革履亮丽光鲜,唯一的区别恐怕就是吸血鬼依然需要人类的鲜血来维持生命,因此在吸血鬼的工业体系里需要圈养原生人类,仅存的被奴役的人类依然是整个吸血鬼世界的物质基础。吸血鬼统治的社会里看上去一切井然有序,社会文明并没有被阻碍,而是在高速发展,这种没有被妖魔化的吸血鬼世界着实是对于目前占统治地位的人类世界是一个极大的讽刺。由此,影片可以提炼出第一个具有思辨意义的命题来——人类在地球上的统治地位真的具有决定性吗?显然不是,人类成为地球的主宰既有必然性也有偶然性,只是物竞天择下的一次胜出而已。人类圈养并屠宰鸡鸭牛羊等食用动物的本质其实和《嗜血破晓》中吸血鬼食用人类一样,没有绝对意义上高低贵贱是非对错之分。人类生命珍贵论只是人类习惯形成的思维定势,地球上的生存竞争并非以人类胜利为根本,只不过人类是占了先机而已。

《嗜血破晓》中得不到人类鲜血的吸血鬼逐渐蜕化成另外一种丑陋的吸血鬼亚种,它们转移到了地下生存,这才是真正可怕的生物。这和世界上一切动物种群中的优胜劣汰如出一辙,品相不好的得不到更多有效生存资源的自然被淘汰,人类社会中的下层民众其实也就是活生生的例子,被排挤在社会边缘之外的永远是这些人。《嗜血破晓》将人类社会中的等级惯例忠实地延续下去,而判断等级高低的依据就是看有没有对人血的分配权和获取人血的能力。不论世界怎么变化,弱肉强食永远是生命法则——这是嗜血破晓提出的第二个命题。

在吸血鬼统治的世界里,有那么一小部分不愿意变成吸血鬼的人躲藏在某些角落里,苟且生存,随时面临着吸血鬼政府的追捕。随着对人类的捕杀,吸血鬼面临的问题是由于血液来源越来越少,而替代品的研制又遇到麻烦,如此,吸血鬼也面临着生存危机,甚至开始了互相残杀。这一点其实对于人类社会有着莫大的反讽意味,直接将我们的一切生活形态和生命状态都打回原形,即一旦生存状况被迫发生改变,那么任何价值观和道德观都变得苍白无力,剩下的只有赤裸裸的暴力和掠夺,无论是什么物种,概莫能外,那才是生命最原始的动因。由是,第三个命题成立了:获得并占有资源是自然物种的天性,无论是人、吸血鬼还是其他动物都一样,谁都不比谁高贵。

《嗜血破晓》中最重要的命题其实还是价值取向——选择做人卑微而艰难地生活下去还是选择做刻板毫无乐趣的吸血鬼——这是只有高级物种比如人才会有的判断行为。于是为了这个问题,一小部分人和吸血鬼的统治进行了殊死搏斗,个别不愿意变身为鬼的人,依然选择了拒绝饮食血液而化为灰烬,场面悲情而惨烈。幸存的人们似乎找到了可以改变世界的办法,具有讽刺意味的是,要想改变这样的末世,还是要通过噬咬形成血液传播的态势才能进行。正如影片结尾所呈现的,这个过程竟然也是残忍而血腥的。即便是希望出现,也未必所有的吸血鬼都想变回人类,因此人类找回自我的过程同样也需要经历惨绝人寰的血雨腥风。


吸血鬼题材的电影在08年有了明显的复苏迹象,一部迷倒少男少女的《暮色》,一部是来自北欧国度的黑马《生人勿近》,足以让对吸血鬼以及周边感兴趣的影迷吊起百分百的胃口,于是“跟风”在最近也就不足为奇了,原以为《嗜血破晓》的出现只是赶着这阵很火的跟风热拍出来的应景之作,在暴力血腥的场景中堆叠起以往的套路,然后适可而止的收取一点票房,毫无玩味可言。

但是《嗜血破晓》完全不是这样的,它是极为有“野心”的,它只是批了一层惊悚外衣的“伪”吸血鬼片,其所有的惊悚元素无一不是为点名深刻主旨而利用的道具罢了。

我选了一张比较能够传达影片意图的海拔,海报上的女人虽然美艳,却青面獠牙,肆意吮吸着那灌鲜美的血液,这是很直白的影片介绍。 非常鲜活且有趣的暗喻,吸血鬼颠覆了人类的世界,而人类却成为了他们的“牲畜”,前朝旧梦是一段历史的终结,人类没有了自由,甚至在被寄养的玻璃容器里被肆意的抽取血液以维持吸血鬼们的生命。 影片开始非常的井然平和,吸血鬼的世界就是一个人类社会的缩影,等级分明,贫富有别,因为人类的越加稀少,人血成为了珍贵的且商业的资源,贫穷的吸血鬼得不到人血就逼不得已的残杀同类,最后退化成最低级的危险而丑陋的生物,成了不折不扣的恐怖分子。

我喜欢这部电影没有装模作样的玩深沉,更多的是十几分桀骜和张扬,表达的够明确、够明了,不管是人类还是影片中的吸血鬼,群体利益往往是把握一个政治方向、一段历史的关键所在,所以为了达到共同的目的,他们往往可以摒弃阻挡利益的道德伦理,于是渐渐的他们被时间奴役,在夺得选择权后,那些之前的过错反而就被人广为接受了,成了一种习惯,甚至风俗。 这让我想起了日本著名的捕鲸的行为,据说二战时期,日本粮食供给不足,人们开始以鲸肉缓解饥饿,而如今那么多年过去了,补鲸不仅没有因为经济的飞速发展而停止下来,在动物保护协会的勒令中,这项日本的“习俗”仍然保持着。 而往往试图想要丢掉陈规陋俗的人往往会被主流排斥,男主人公因为最终变成了“见得着光”的人类被吸血鬼们所唾弃,而变成威胁吸血鬼世界的“四不像”更是要面临被暴晒而死的酷刑,有始有终是给那些安分守己的吸血鬼的结局。

本片不由令我想到伊桑霍克的另一部电影《变种异煞》,同样是一对兄弟身处异化社会,《变种异煞》的世界充满改造人,而非改造人成为社会底层,那么本片就是当世界充满吸血鬼,人类却成为稀有物种。。。



本片的架构很坚固,但组件元素却没那么有力,尽管吸血鬼进化成社会强势群体的背景很惊艳,但真正构成影片主线的各个人物和各种交联关系却疏于描写。兄弟间的隐隐情绪,父女间的复杂情感,太多可加以描写的东西了,却都在影片猎艳式的朝三暮四中灰飞烟灭。譬如和《变种异煞》一样,两个兄弟做了两种不同的选择,站在两种不同的阶层,这是多么有挖头的看点,但影片只有开头和结尾对二者进行了浅尝辄止描写,中间则全然让兄弟间的联系缺席,转而去蜻蜓点水的描写他人,譬如威廉达福那个毫不出彩的角色。



影片对于其他线索和人物的态度也都是朝秦暮楚,肤浅地东一榔头、西一棒子,一会描写描写这边厢的血源困境,一会描写描写那边厢的身份困惑,就像开头一个小女孩莫名地自杀,你以为片子的基调是反映吸血鬼想变回人类,结果正文拉开,发现根本不是那么回事,大多数吸血鬼还是安于自己的身份,只是饥饿难忍。



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