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新少林寺
  • 新少林寺

  • 导演:陈木胜  
  • 男主角\女主角:刘德华  谢霆锋  范冰冰  成龙  吴京  余少群  熊欣欣  于海  释行宇  白冰  梁镜珂    
  • 影片分类:其他 地区:港台电影上映时间:2011
  • 电影热度:加载中推荐程度:
  • 电影更新时间:2011/9/17 8:29:31
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新少林寺电影剧情简介

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尽管陈木胜一再指出,此部《新少林寺》绝非翻拍,全新的剧情构架和人物情感,会使观众眼前一亮。这其实就好比高考,虽说每年试题会千变万化,但万变不离其宗地势必将依照一个大同小异的知识范围去命题。为此,不管怎么说来都难逃“冷饭”的窠臼。再则,倘若的确是未开垦的处女地,何必要加个“新”字,明摆着搬起石头砸自己的脚。不过,陈木胜倒不必为这个冷饭的头衔而纠结,《新少林寺》实则打响了2011年中国电影冷饭市场的第一枪,极具划时代的历史意义。君不见3队杨家将、2个李小龙、3部封神榜、4个孙悟空、4位关云长、2位白娘子,正意气风发地大步向前迈进。“冷饭大军”的集结号,将在2011年,响彻宇内。

以军阀混战,民不聊生为时代背景,看罢影片才方知,这全是为各种“情”,做了一个最无私的铺垫。去年的一部《全城戒备》,为赋新词强说愁的感情戏,硬拉带扯,支离破碎,遭人诟病。此番陈木胜在《新少林寺》中,可谓是做足了功课。细数全片的哭戏,大大小小,繁星点点,十余处。泪水不单是翻涌在明星主演的脸上,群众演员们也诚意斐然。多处正面镜头都给了热泪滚滚,悲痛欲绝的群众演员,镜头翻盖面积之大,脸谱之多,令人“心碎不已”。这基本将《新少林寺》的定位,变成了彻头彻尾的“悲剧”。想必陈木胜是在昭告天下,谁说我不会拍感情戏,佛主前谁在眼泪在纷飞?

当然,即便题材乏善可陈,姑且暂时将新旧的探讨搁置一旁,观其诚意,还是可圈可点的。刘德华与谢霆锋此次的珠联璧合,倒是擦出了些许的火花。华仔饰演的侯杰从杀心,到仇心,再升华直至悟禅,桥段铺垫及说服力都做得相当到位。全然是一副《全城戒备》的洗心革面版模样。如今谢霆锋拿捏起反派人物,驾轻就熟,力道十足。咬牙切齿状,微颤的面部肌肉,斜视的不屑眼神,这三点的抓拍,似乎成了他每逢十恶不赦的角色,必用其上的标签。挑起女性角色大梁的范冰冰,终于能完完整整地走完全场了,不过甚是凶险,各种濒死的边缘都被拉了回来,可喜可贺。较之她先前的几部作品,都难逃早死早超生的悲催酱油宿命。

《新少林寺》对于每个人物的刻画,个性异常鲜明,棱角极为突出。这是好事,也是坏事。从一方面来说,角色形象立体化,全方位地将一个人物加以剖析解构,能营造酣畅淋漓的共鸣感。从另一方面来看,用力过猛地将宝全押在感情戏上,反倒会使观众产生腻烦抵触的情绪,这也直接将导致文戏与武戏的断层。文武本该双全,本该相铺相成,过多的文戏覆盖掩埋了武戏,煽情势必将蜕变为矫情。其中最突出的桥段当属“哭天抢地救胜男”。丧女之痛,悲情的力量深入骨髓,陷入无限自责的深渊,实为影片的一个最大转折点。但侯杰不厌其烦地赘述,加之胜男回光返照,添油加醋,长篇大论的“临终遗言”,不但跟实际年龄阅历不符,还有做作滥情之嫌。反观《十月围城》中,大大小小配角的死为何壮怀激烈,令人自然而然地动容。那是因为有不同场景之下的移步,精致武戏的陪衬,而厚积薄发产生的效果。固然《新少林寺》有着强烈的悲情色彩,情感升华的空间也很开阔,但毕竟有着陈旧困乏题材的羁绊,共鸣的激发因此而难上加难,不如将更多的笔墨泼洒在大义凛然,豪气冲天的少林武学之上。

最后一场爆破轰鸣,少林寺毁于一旦,显得倒挺大气,全方位镜头的展现,终叫人大呼过瘾。这也将侯杰与曹蛮的仇恨纠葛,情义抒发描摹地异常饱满。陈木胜向来不是个爱玩文字游戏的意境导演,场景的设置简洁明了,单纯而直接。不论是侯杰皈依佛主的怀抱,还是潜在桥段的交代,都巨细无遗地呈现出来,丝毫不附加任何隐喻意味。《新少林寺》注定是一部平凡的作品,在目前的档期之内,大抵激不起多少涟漪。但不管怎样,成龙操起一口河南话,还是颇具喜感的。
显然,侯杰是“豪杰”的谐音,民国年间,军阀混战,恕我多言,少林寺在当时其实就是一个宗教地主武装集团,他有自己的军事武装,我以前一直以为少林武僧是戒持刀剑的,可是当《新少林寺》中,武僧扔下木棍,手持大刀的时候,我知道了一切都是可以变通的。在冷兵器时代,武僧可以手持杀人的刀剑,那么在热兵器时代,武僧们是否就可以手持机枪AK47了?少林寺历来就有与政治势力合作的传统,从“十三棍僧救唐王”到民国年间的石友三“火烧少林寺”,其实深入来看都是少林寺作为一个宗教地主武装集团参与政治军事斗争的史实(具体参见“火烧少林寺”百度词条或少林寺官网中功夫人物之恒林等词条),不知道是陈木胜无知还是有意而为,在电影中掩盖了民国年间少林寺众大量持有枪械的事实,这也就让我们在影片中看到了少林武僧木棍刀剑对抗全副武装的军阀部队居然获胜的蹩脚剧情。据《登封县志》记载,民国初年,少林寺拥有僧众二百余人,土地一千三百七十余亩。主持恒林、妙兴先后担任“少林寺保卫团团总”,购置枪械,训练僧兵。其中妙兴更是作为军阀吴佩孚第一师第一旅第一团团长率领少林僧兵南征北战,转战于豫西豫北等地区。我们可以想象少林武僧手持“汉阳造”或“三八大盖”冲锋陷阵的场景,也可以想象民国时期俗家弟子遍天下的少林寺在河南当地拥有怎样的势力?!在电影中,少林寺赈济灾民,发放粮食,俨然充当着红十字会的角色,大反派曹蛮的原型石友三也于1940年被活埋坑杀,受到了他火烧少林寺的报应。我们可以回想刘德华在片中那动情的说教:“少林精神”不灭!可是何谓少林精神?从某种意义上说,释CEO并没有背离他的列祖列宗,在市场经济的时代里成为资本海洋的弄潮儿,释CEO如同他的先辈们一样延续发扬了少林寺积极入世的传统。
虽然在前作名称前冠以“新”字,但《新少林寺》仍是一部无论内容还是形式都充斥着陈木胜元素的作者电影,唯一有传接意义的是少林寺的招牌和演员于海。《少林寺》以唐王李世民受助于少林寺的故事为蓝本,《新少林寺》则以民国期间军阀割据、民不聊生为背景,通过少林寺群僧在国仇家恨大格局下的大义之举诠释禅武合一的精神。虽然故事都有一定的民间基础,但以动作戏见长的港产导演陈木胜在剧情处理方面习惯性地往港片思路倾斜,港片元素充斥全剧。《新少林寺》名为“新”,实则很“旧”。

这是一部典型的陈木胜电影,或者说是一部典型的诠释兄弟情仇的香港电影,这亦是香港导演擅长的招数。全片在剧情走向设计方面极具模式化的创作心态,与剧情发生时代背景脱节的情况非常严重,香港本土成长起来的陈木胜也很难深刻体会少林寺禅武合一的精神和境界。开篇处的兄弟反目、中间处的顿悟和沉积、结尾处的对决均以极为老套的套路展示给观众,片中各主角的所做作为基本参考的是港产黑帮兄弟情的惯性思维,既不符合军阀头子这个特定角色的特征,也更未能体现少林群僧在大是大非前区别于常人的淡定和风骨。当吴京扮演的大师兄挡在门前让师弟们撤退的时候,陈木胜展现的是兄弟情谊、而非佛道精神;结尾处侯杰与曹瞒的生死对决,也让人想起了吴宇森的《喋血街头》。马车追杀场景拍摄得很厉害,是2010年我印象最深刻的动作场景,虽然仍然是陈木胜元素,但马车连环追击的难度可远远超过汽车了。

陈木胜电影过去最为让人诟病的是文戏弱于武戏。其中一个重要表现就是对角色性格走向缺乏有说服力的铺垫。陈木胜前一部作品《全城戒备》也是如此,邹兆龙饰演的张大初怎么会从一个普通的江湖艺人变得如此疯狂和残忍?《新少林寺》在这方面仍做得不够好,侯杰与宋虎之间的亦敌亦友关系急促的转变处理及曹瞒离间二人的情节铺陈难以让人信服,更杯具的是熊星星,似乎他的出场仅仅只是为几场打戏而已。相比之下,少林僧众中的三位师兄的性格设置的辨识度更高一些,大师兄的稳重、二师兄的鲁莽、三师兄的灵动,均与演员本身气质有较好的对接。

陈木胜文戏弱于武戏的第二个表现就是无法通过出色的动作场面来表现有深度的影片主题。《新少林寺》应该营造的是乱世之中的普济世人的大爱、处事不惊的淡定以及看破尘世的禅意。僧众应放弃杀戮,但在大义面前,应利用手中的武器奋起护法卫寺。例如《少林寺》,李连杰饰演的觉远的情愫实现了从个人到家国的升华,也体现了少林寺大仁与大义的境界。《新少林寺》中侯杰与曹瞒之间的个人恩怨着墨过多弱化了主题的表现,境界之高下,不言而喻。

整齐的演员阵容是该片票房的保证,虽然刘德华与成龙的票房号召力已经大不如前了。但操着不明不白 “少林话”的成龙还是很好的完成了角色任务,武打设计也保持了一贯的喜剧风格,这是十分难得的。刘德华作曲的《悟》贯穿了全剧始终,他个人也视这首歌曲为演艺生涯的总结,确实很好听。刘德华自身的气质符合侯杰的形象,刘德华的个人演艺生涯的发展也符合侯杰大起大落后顿悟的情节设置,《新少林寺》应可被视为刘德华个人演艺生涯的总结式的作品。可惜的是《新少林寺》并没有能够承担起这个分水岭式的作用。刘德华近年来接片量一直保持高产,但真正具有代表性的作品却不多,在选片的原则性方面有待进一步确立和加强。相比之下我更喜欢《新警察故事》,通过剧情设置反映了成龙对现实困境的妥协、思考和展望。

《新少林寺》可以看作是功夫明星的集萃。成龙、吴京、施延能、熊欣欣的对决激动人心。我希望有一天,能够看到集成龙、李连杰、甄子丹、洪金宝、吴京、熊欣欣、赵文卓等功夫明星的大成之作。

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