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亚瑟和他的迷你王国3跨界对决/亚瑟3:终极对决/
  • 亚瑟和他的迷你王国3跨界对决/亚瑟3:终极对决/

    动画
  • 导演:吕克·贝松  
  • 男主角\女主角:Freddie  Highmore  Mia  Farrow  Robert  Stanton  Cooper  Daniels    
  • 影片分类:科幻剧情 地区:欧美电影上映时间:2010
  • 电影热度:加载中推荐程度:
  • 电影更新时间:2011/9/20 23:05:29
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亚瑟和他的迷你王国3跨界对决/亚瑟3:终极对决/电影剧情简介

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马塔杀千方百计闯入人类世界,这次他的目标是征服整个宇宙。只有亚瑟可以阻止马塔杀的计画,但是他必须先回复正常大小,幸好他有赛蕾妮亚和贝达麦许的帮助,而令人惊讶的是:马塔杀的儿子达可竟然也决定站在他这一边。亚瑟和他的朋友们齐力对抗马塔杀,最后的战役即将开打!

1不错,因为是国内很有才的配音,故事也好,2稀里糊涂不知所谓,3得大团圆,返回人类。剧情就更加纠结,人类都是超级弱智,毫无逻辑,最后2战美国大兵来解放小镇更是搞笑。当然亮点还是有的,譬如小兵甲,小兵乙的对白,恶搞星球大战,最大的亮点是DAKO的压轴摇滚乐,相当棒的,前面的浪费就在最后散场时收回,希望别怕续集了,当然来搞个摇滚妖星dako外传估计会好些。

吕克•贝松始终无法跻身大师之列,甚至还常被揶揄作明信片导演,然而细数他的影片,却几乎每一部都让观众印象深刻。从《碧海蓝天》到《杀手莱昂》,再到《第五元素》,尽管吕克•贝松真的越来越“好莱坞”,但不得不说:吕克•贝松的电影绝对称得上最有艺术气息商业片。
2006年,《亚瑟和他的迷你王国》第一部上映的时候,吕克•贝松一度高调宣告这将是自己导演的第十部影片,也是收山之作。可当09年亚瑟2上映的时候,吕克•贝松又改口说,是《亚瑟和他的迷你王国》激发了自己的潜力,所以会打破自己“功成身退”的承诺。既然有了这么调皮而又完美的借口,《亚瑟3:终极对决》(Arthur et la guerre des deux mondes)也就决无理由藏着掖着了。

【向玛塔扎德发起最后战争】
从“亚瑟”系列的第一部开始,这就注定是个需要续集的故事。当十岁的亚瑟为了保住外婆的花园,沿着外公失踪前留下的线索,第一次打开月光之门进入迷你王国的时候,这场人类与迷你王国之间的爱恨情仇就已展开。
贝松在电影发布之前,一口气写出了四部“亚瑟”系列的奇幻儿童小说。或许因为导演的笔下更多是画面和分镜,而非利于想象的文字,又或许实在是因为贝松的文笔远不及JK•罗琳,这套小说注定无法成为一部哈利波特式的文学经典。然后这个电影系列却在贝松的镜头前,给无数的孩子展开了一段奇幻之旅。
这一次,恶魔玛塔扎德千方百计闯入人类的世界。他的目的很简单:集结一支巨人军队,征服整个宇宙。又是只有亚瑟可以阻止玛塔扎德的计划,但是亚瑟必须先回到他的房间,恢复正常大小……
这个叫亚瑟的孩子屡屡被导演委以重任,还在迷你王国里和1000岁的公主接吻相爱。但当导演贝松说:“在亚瑟系列三部曲中,每个角色都代表某部分的我,尤其是亚瑟的个性,有一半来自于我个人童年的回忆”,似乎一切就容易解释了。观众还可以看一眼恶魔玛塔扎德,然后说:“对,这个带着欲望、贪婪和野心的大反派,身上也一定带着导演的某种流露。”
给玛塔扎德配音的是摇滚传奇人物卢•里德。卢•里德是地下丝绒的主唱,其作品《走在狂野的一边》大受欢迎,简直就是为绰号“黑夜王子”的男子量身打造的角色。当被问及他对献声的恶魔有何看法时,他说:“如果玛塔扎德是摇滚歌手,可能会在布鲁克林某处的某个金属乐队中。”
而这一次,恶魔玛塔扎德的儿子达克斯的戏份明显增加,他带着导演矛盾的一面,开始帮助迷你王国的人们与父亲抗争。达克斯是刻板的莫希干人,戴着披甲的垫肩,看起来年轻无知。很显然,由摇滚传奇人物伊基•波普为达克斯配音绝非偶然,摇滚传奇人物伊基•波普可与基恩•西蒙斯(Gene Simmons)、the Kiss bassist 和 frontman相媲美!在选择最适合达克斯的歌曲时,黑色安息日的《Paranoid》被选中,他是重金属的传奇人物之一。
为了重现六十年代经典美式小镇的风貌,亚瑟3在实景拍摄时建构出了雏菊镇。艺术指导雨各斯•堤松迪耶在诺曼底兴建了超过四万平方米大的场景:教堂、商店、超市、修车厂、药局、警察局、电影院警察局、喷泉池等等一应俱全,场景的配置也受到美国著名自然主义画家如诺曼•洛克威尔、爱德华•霍培尔的启发。而服装设计师除了从五、六十年代的画报里汲取资源,还去一些诺曼•洛克的画作中寻找灵感,做出许多与那个时代特征相融合的vintage。
《亚瑟3:终极对决》依然使用的是BUF特效公司的专利技术,《搏击俱乐部》、《黑客帝国》、《蝙蝠侠:开战时刻》和《2046》也都使用过BUF的特效。而在3D处理的第一阶段,据说所有人物都是根据人类“参考模型”设计,迷你王国的主角们也都有人类的解剖学特性:骨骼结构、皮下肌肉、32颗牙齿等。艺术总监派翠丝贾西亚(Patrice Garcia)在讲述动画制作时说:“当我们刚开始试拍的时候,动画的亚瑟看起来像某种‘小动物’,而赛琳娜有点孩子气,2D和3D的美术师和设计人员花了很长的时间才决定角色外貌,过程就像是慢慢得把拼图凑起来。”
“现在的观众早已太习惯科技的发达,所以要求更高,十五年前的热门电影显得十分阳春。制作《亚瑟和他的迷你王国》三部曲,我们的首要任务就是让3D动画人物在实物场景中看起来非常自然”, “亚瑟”系列3D影像指导皮尔巴芬如是说,话语里些许还带着面对其他3D巨作的无奈。

记得当初看完《亚瑟和他的迷你王国2》,失望之情难以言表,将其戏谑为“第三部的超长预告片”一点都不为过。然而,在这部《亚瑟3:终极对决》面前,第二部反倒让我觉得极具优秀的潜质,是之前过于个人情绪化,还是第三部实在太烂了?原因显然是后者。当然,以上的评论必须是基于一个成年人的角度来审视的。对于小朋友们来说,一、二、三,三部估计各有所长,孰优孰劣不会如此憎爱分明。在制作《亚瑟1》的时候,吕克•贝松曾称其是收山之作,要信守只拍十部电影的诺言。只是,恐怕连上帝也挡不住才思灵感的泉涌,四本《亚瑟》系列的小说一气呵成,顺水推舟地拍成了电影。应该说,第一部亚瑟还是颇具艺术魅力的,惟妙惟肖的灵气显露无疑,呈大小通吃之势。可惜好景不长,之后的续集将灵气变异为了傻气,各种挑战观众智商和耐心的底线。非“成”勿扰,正是这般炼成的。

不知为何,法国喜剧电影中的幽默桥段很多都透露着拐弯抹角的傻里傻气的特质,时而弱智,时而可爱。这同好莱坞喜剧电影的率真直露有着天壤之别。演变到《亚瑟3》里,几乎所有配角、酱油、龙套的IQ均存在严重的缺陷。如果说亚瑟父母外表的憨傻气质以及行为举止的低幼化,是博君一笑耳的讨巧手法;那么,把正规军人都刻画成各种没有底线的无厘头,就会让人忍不住喷血了。本来第一部的PG程度正恰如其分的属于合家欢,为什么非要将此变本加厉的放大呢。第一部,大反派玛塔扎德才露庐山真面目便被“消灭”;第二部,又东山再起,从迷你王国穿越到了人类世界,算是个小高潮;第三部,用团结一致的绝地大反击诠释了暴^君必亡的论断。就此剧情来看,叙事效率很低,大多数情况下还是用迷你王国的特异风土人情以及小P孩的青涩初恋来推进。期间许多无关痛痒的角色,插科打诨起来倒也新奇。看起来,文艺范浓郁的吕克•贝松已经全面向商业电影市场进军了。

第三部的失败之处在于一脱离迷你王国,之前的各种奇人异士只能退居幕后,来到人类世界,一切都显得那么的不讨人喜爱。唯独剩下个大反派的儿子达克,还有些幽默的神经。只是,他的表现直到全片结束出职员表了,才用一段激情四射的摇滚拉开序幕。委实可惜了他一身朋克+嘻哈+摇滚风的装扮,难道就不能在影片中安插他的即兴表演么?瞧人家印度电影多有魄力,没有歌舞那就不姓印度,照样也能运用地行云流水嘛。最大的亮点估计是恶搞星球大战的小插曲,我想说的是,《大笑江湖》里也有。

吕克•贝松在导完《天使A》之后,便江河日下,才气、灵气散尽。虽在《家园》上又大赚了一笔口碑,但那也类属于纪录片,并非严格意义上的电影。之后编剧的《巴黎谍影》、导演的《阿黛拉的非凡冒险》,都只能评价成是水准平平的商业化作品。个人感觉除了在画面上,一直保持着超高造诣之外,其余的组成元素都大大退化,沦为俗套。其实,《亚瑟和他的迷你王国》系列确实是个标新立异的题材构思,光一个迷你王国的叙事容量就能让人叹为观止。在一个全新的世界里,只要有足够的想象力,任何元素都能被重新改造包装,妄图单凭画面就讨好观众,完全不成问题。只是,在第二部和第三部中,吕克•贝松明显把错了观众的脉,将眼光单纯的瞄准儿童群体,看似无可厚非。实际上,这必须得考虑到儿童进影院还是得在成年人的陪同下,并由成年人来买单。一部非“成”勿扰的影片,大人们昏昏欲睡、几欲先走,是绝对走不远的。类似于好莱坞的《训龙记》、《里约大冒险》等老少咸宜的调调,才是动画作品理应走的健康方向。



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