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汉江怪物/魊/韩流怪吓/怪物
  • 汉江怪物/魊/韩流怪吓/怪物

    国语
  • 导演:奉俊昊  
  • 男主角\女主角:宋康浩  裴斗娜  朴海日  边锡峰    
  • 影片分类:科幻恐怖 地区:韩国电影上映时间:2006
  • 电影热度:加载中推荐程度:
  • 电影更新时间:2011/6/18 15:50:37
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汉江怪物/魊/韩流怪吓/怪物电影剧情简介

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单就外部形态——无论是其视觉特技、灾难场面、还是故事推进、冲突营造,抑或人物性格刻画——《怪物》应该说都已全面达到了好莱坞一流影片的制作水准。但它似乎并没有忘记自己的文化之根,而能够在故事核心层面体现出一种极为鲜明的本土化、国族性特征。这似乎与叙事与影像层面的好莱坞化态势形成了一对矛盾。但从影片的美学效果方面看,这对矛盾却在本土化与好莱坞化两极之间达成了一种良性的互动。这或许正是近年来韩片成功的秘诀之一,也是最值得中国电影借鉴和学习的地方。



按照类型看,《怪物》毫无疑问是一部灾难片,但它恰恰摒弃了好莱坞灾难片常见的个人主义、孤胆英雄式的叙事模式,而将故事重心放回了传统家庭秩序,放回了亲情关系的营造与巩固上面。与《怪物》剧情相当的好莱坞影片,我们可以找到1997年出品的《格斯拉怪兽》,两相比较,我们就会发现,《怪物》并未像好莱坞影片那样去强调英雄个体与灾难、异物的抗争,相反,作为《怪物》主人公的朴家祖孙三代,几乎是以群像方式进入了叙事。按照东方传统家庭结构关系,朴家却不是一个完整的家庭,母亲角色的缺席以及父亲权威的丧失即喻示了传统家庭稳定性的不再。而家庭成员的人物关系,也几乎是依照了一种“父不父,子不子”式的反英雄模式。这恰是本片导演所擅长的一种风格,他此前的《杀人的回忆》正是由于这种反英雄视角,才为导演本人赢得了一致的赞誉。
当我闭目养神,回想国产电影,眼前竟然没有浮现一部,以抵抗西方文化、经济渗透为主旨的电影。是我太孤陋寡闻么?还是我的需求太小众?吃着麦当劳肯德基,喝着百事可乐长大的我们这一代,还没有掌握话语权,看到的就是这样的现状,那些60、70年代的权威们,就已经在示范漠视这一切,可以想象,80年代这一群人终于熬到接过社会话语权接力棒的时候,会领跑什么样的思想潮流。

但是面对电影娱乐大众这一主旨,我的担心则纯属杞人忧天。看着《汉江怪物》从韩国一路横扫到中国,固然有很多人说它在宣扬民族主义,批判政府对西方的盲从和媒体的无知,但娱乐至上的观点还可以说这些都是为了票房而制造的卖点。就如同好莱坞虽然有《拯救大兵瑞恩》,但总是领跑在全球挑衅战争的潮流。所有的一切都是为了迎合观众,并不是导演自己本身有多高风亮节。之所以制造这样的主题,是因为这种观点,是经济上层建筑的一部分,有本土价值基础,有市场,能吸引观众去贡献票房。所有深刻的东西,都是为了获得金钱而炮制的。是的,因为韩国人有民族主义的情结,才会一路力挺《汉江怪物》成为2006年的票房冠军。而国内呢?我们也没有乱伦的传统,所以《满城尽带黄金甲》和《夜宴》遭遇一片嘘声,本国的大众文化底蕴是什么,不是导演用大片两个字强加的,而是需要导演面向社会,面向生活,面向观众,观察、思考、体验得来。

其实看到前三十分钟,我都是一直在笑,一边笑还一边感慨“搞笑的韩国人”。一家三代,都有典型的韩国式夸张,除了那种憋足了劲要赚观众眼泪的韩国连续剧外,一般的韩片里面,都会有这种跳梁小丑式的人物。每次看都让人感慨,韩国人还真豁得出去啊。不过虽然我们没有中国式幽默,也有冯式贺岁片可聊以自慰。

韩片近几年突飞猛进,与影片的细致有很大关系。而且并不限制在某一类影片中只出现某一种元素。没有无稽之谈的搞笑,很多细节都是别有用心。当然,煽情的时候,也很不遗余力。当老父亲扣响没有子弹的枪,然后安详地向儿子挥手,“砰”地瞬间被怪物卷走。我承认我是被这个场景打动。导演处处用心,堆砌出来的效果,确实很具爆发力。影片将近尾声时,身为叔叔的失业大学生,将着火的油瓶猛力向怪物一掷,油瓶居然摔碎在自己身后,然后家人各自有条不紊地拼命,这种剧情和表情,也只有韩国人才做得出,剧情很韩国,镜头很美国。就当当这两个瞬间,不知道国内的导演,要努力多久,才追得上这种不着痕迹的融合。又要说冯导了,《集结号》人性的噱头十足,隐隐竟可窥探到《拯救大兵瑞恩》的气息。但是最后的结果,深入人们内心的,应该是一段历史被埋没,而不是烈士莫名其妙地得到追认。也许这个结果很讽刺,能造成搞笑的反差,但最终一无所获的努力,才更有现实意义。才能真正在西化的包装里找到一点冯导的思考,找到一点中国化的进步。


男一号朴康斗是一个典型的失败男人形象,他整天无所事事,呼呼大睡,还偷吃客人的鱿鱼,全然意识不到作为一个长子、父亲的义务和责任。他那一头与自己年龄身份极不协调的黄发,隐喻着他无法长大成人,无法扮演父亲角色,无法赢得主流价值所赋予的男子汉权威。然而到了故事结尾,经过灾难的洗礼,黄毛变成了黑发,康斗终于完成了他的成人式,通过收养流浪儿熙州而为自己重新赢回了父亲身份。在设定人物性格发展线的时候,导演运用了一种好莱坞电影所习见的“反转”式技巧:表面看,朴家的灾难无不与康斗的过失有关:如果不是他在奔逃中丢失了女儿,玄舒就不会被怪物擒获;如果不是他一时糊涂,算错了子弹,父亲也不至于死于非命。这都可以成为他“父不父、子不子”的证据。但实质上,他并没有人们想象的那么愚笨,否则他就不会从讲英文的美国大夫那里了解到根本没有病毒的真相;他也并非真的那么懦弱,否则他就不会从怪物的血盆大口里夺回玄舒与熙州的身体。

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