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科洛弗档案/怪兽绝世录/苜蓿地
  • 科洛弗档案/怪兽绝世录/苜蓿地

  • 导演:马特·里夫斯  
  • 男主角\女主角:迈克·沃格尔  杰西卡·卢卡斯  迈克尔·斯达-大卫  丽兹·卡潘    
  • 影片分类:科幻恐怖 地区:欧美电影上映时间:2008
  • 电影热度:加载中推荐程度:
  • 电影更新时间:2011/6/8 11:06:37
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科洛弗档案/怪兽绝世录/苜蓿地电影剧情简介

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一直以来,电视上滚动的都是专业记者们拍摄的震后画面,情景足够触目惊心,但后来出现的一段秘鲁游客约翰·达卡尔在青城山用DV记录的震时录像,才最直观、最真实地把我们带入了灾难来临那刻的恐怖感,我们这些置身事外的人终于身临其境地体验到了一丝世界末日的味道。此刻,年初的那部“伪DV纪录片”的好莱坞电影《科洛弗档案》又在我脑海里活跃起来。那种在面对死亡威胁时的慌乱、恐惧、压抑与绝望,现在都加倍地感同身受。当所有灾难片都以高高在上的视角、甚至站在灾难一边来审视无路可退的渺小人类时,《科洛弗档案》却勇敢地跟随着逃难者的脚步,绝不添油加醋地记载了浩劫之下苦寻逃生路的历程,和从渺小中绽放出的伟大的生命之光。正是这场惨烈地震的警醒、那段实拍DV的震撼,这部电影才得以摆脱纯粹娱乐感官的身份,令我们与后911时代的美国人一起倍感共鸣。
客观地说,《科洛弗档案》里由于怪兽的出现,影片被划归到科幻类的灾难片里,而大多数的灾难片呈现的是大自然的真实灾难,但是无论与观众的贴近程度还是震撼心灵的力度,《科洛弗档案》都独领风骚,这全归独特的角度选择使然。一般的灾难片均采用全知的视角,对灾难的前因后果、骇人过程进行面面俱到的表述,让观众对灾难事件始末有一个全盘的了解。但这种常规的第三人称叙事有一个致命的缺陷,就是其与观众的距离。影片往往侧重于灾难那令天地失色的巨大破坏性和震撼效果,以及渲染那些或是对灾难发生负有责任、或是妄图掩盖真相和阻碍群众逃生的反派角色之罪恶,然而对于切身逃难的人,重要的只有逃生之路,以及亲人、同伴的安危。所以,破坏力惊人的灾难片看得再多,也无助于增强我们假若亲身处于灾难中时的信心,那些影片给予我们的主要还是视觉上的饕餮大餐,灾难在很大程度上成了一种娱乐工具,同时再靠卖力宣扬人定胜天来拔高影片的思想性。实际上鼓吹这种思想是相当危险的,人类在大自然的力量面前根本不堪一击,真正要战胜的不是天,而是人自己,要超越体能、思维和心理承受力的极限,并迅速建立坚不可摧的信念。灾难也许不会致人于死地,但人却不应该被自己所击倒,那些在地震中受困百小时以上而获救的同胞就是最鲜活的例子。《科洛弗档案》的重要意义在于它最真实还原了普通人在灾难来临时的情境——突如其来、毫无预兆,在一片混乱、对整体情况一无所知的时刻同身边的人携手想方设法逃出生天。也许其他所有的类型片运用这种DV实录式的第一人称视角都不会取得可观的效果,恰恰就是在这逃离灾难的电影中,我们是如此活生生地附身在那位手持DV的主人公哈德之上,作为逃难者的一员经历了一回梦魇般浩劫的洗礼,不受枝蔓情节分散注意力,不再从高处以无所不知的旁观者姿态为苍生担忧,而是为自己——哈德的活命而心急如焚、苦思出路。观看《科洛弗档案》的过程,就是一次模拟逃生的实况录像训练,我们收获的是经验,是信心,还有面对危难时那股莫名而发的、势不可挡的勇气。选择怪兽侵袭只是影片的商业策略,在这里怪兽充当的是所有浩劫的形象大使,而很少显露真容,因为逃生的人们只关心自己脱离险境的路在何方,不可能为了一睹怪兽的面貌去和它来个亲密接触,正如地震中的人们不会有闲暇去一睹那难得一见的倾楼倾城、山崩地裂之壮景,而只是一门心思要冲向楼下,冲向空旷、安全的所在。正是在这个意义上,《科洛弗档案》的写实性和对我们的参考价值早已把力图将现实灾难奇观化的同类影片远远抛在身后。
老实的说,观看本片还是蛮揪心的。不过,对本人而言,最先“揪”的,是胃。

现在月球人都知道本片是“菜鸟DV”的方式拍摄的了,而且,大部分场景都是在逃命的慌乱中,所以镜头极尽颠倒腾挪之能事。又怪偶中午垃圾快餐吃多了,坐在电影院里不一会,就得比较用力地压抑胸口传来的一波又一波地翻涌,一如当年观看《黑暗中的舞者》(Dancer in the Dark)、《不可撤销》(Irreversible)、《93航班》(United 93)的感觉。奉劝各位如果要去大银幕观看此片,最好不要饱腹而去,否则容易晕菜。

当然,最终决定揪心与否的,还是故事。至少看《终极波恩》(Bourne Ultimatum)时俺就不晕,尽管其镜头也动得异常厉害。并非波恩的故事不吸引人,而是那样的故事所引发的情绪,主要是激动,让你恨不得跟着小波同学去多撞几辆汽车,镜头的摇晃是你想要的刺激效果,而不是导致你晕菜的原因。

《怪兽绝世录》的故事就不同了:你绝对不会想投身到银幕中去,那样的话你会成为怪兽的美食。说到怪兽,诸位一定很好奇它是什么样子的。在影片未上映之前,这是最高机密。看过之后——俺得承认——不要说画出来,详细地描述也是不太可能的。一来还得怪拍摄者的菜鸟级别太低,以至于基本上没有全景。二来这个怪物本身也长得比一般的怪物兄弟更变态。俺看了两遍,到现在也搞不清楚它的四肢(也许是“五肢”,没个准儿)到底是螳螂式的,还是恐龙式的——反正局部表现中的各有不同。而巨无霸的徒子徒孙们,也是怪到巅峰,粗看起来和《星河战队》(Starship Troopers)里的螳螂虫有些远亲关系,但头部的多眼结构以及身体的造型,又有些蜘蛛侠他妈(也就是母蜘蛛)的风采。最后您会以为自己看到了巨怪的尊容,却仍然形容不出来。俺只能放弃了,并且承认:即使在银幕怪兽的阵营里,这哥们也是“卡西莫多”级别的。

它很丑,而且一点也不温柔。来无影(毫无理由地出现在纽约,而且一直没有解释来源)、去无踪(结尾是否被干掉了?至少编导是不打算告诉你的),其攻击力也是异常震撼而无法防备的……

所有这些,都不能不让人想到“9.11”。影片其实是将“911式的恐怖袭击怪兽化”了,将怪兽换成驾驶飞机到处乱撞的恐怖死士们,影片中的所有反映都会是一样的。可以说,纽约亲历过“9.11”的人,心中都藏有一个怪兽的阴影,不知什么时候就蹦出来作怪了。拉登集团“异想天开”的攻击模式,以及“前仆后继”的打不死精神,对脆弱的老美一般民众而言,都是一种噩梦。《怪兽绝世录》实际上只是对这种心理,作了一个象征性地外化(影片中美军多种攻击手段基本徒劳,大致对应目前打击恐怖力不从心的状态)。至于具体的类比特性,会另文详述,这里就不罗嗦了。

本片在上映之前,各种电影相关神秘网站的频频曝光,以及那个神龙见首不见尾的预告片所卷起的“”热风已经在影迷中间刮了很久。作为未映先热的典型案例,本片的这种既省钱又吊人胃口的宣传方式足够令各大公司在今后的宣传策略上东施效颦。而本片独特的“伪DV”拍摄方式又为其攒足了眼球。这是一部“伪DV记录”式电影,与几年前那部故弄玄虚的《女巫布莱尔》师出同门,但是与后者“骗你没商量”的欠扁做法不同,本片则是在DV晃动的镜头下硬生生的把你拽入那个惊天动地的灾难现场。

按照官方网站的解释,本片的背景是在灾难之后,一部DV机在废墟中被发现,里面记录了灾难发生时的一些情况,《科洛弗档案》因此得名。而我们的身份则是一名欣赏这部机密档案的“内部人士”。本片的视角为DV第一人称,时长为80分钟,刚好是一部DV带子的长度。影片的画面质感比较粗糙,有时还用到了DV照明灯和夜视仪。而且编导们为了把这个冒牌产品仿的逼真一些,在“带子”停顿和开始的间隔中时不时的插入一些旧时未被抹去的影像,可谓用心良苦。这种力求真实的拍摄方式带给大家身临其境的感觉,而其负面效应则是剧烈晃动的镜头使大家胃部产生某种逆向反应,不过这些狐狸这个CS、DOOM的老兵还算小菜一碟。片中的最大卖点怪兽在电影里只是惊鸿一瞥,但这种犹抱琵琶半遮面的典型代表,不仅增强了观众的好奇心,也使“Cloverfield怪兽”的神秘感要比闪光灯下的哥斯拉等更加臭名远扬。

片子开头20分钟基本上是主人公Rob的告别party,但这一部分也很重要,基本交代清了主要出场人物。而我们的灾难就在随后发生,没有什么暗示、预兆,简单的生活就这样被突然的打断,更加体现出了灾难的突然性。与诸如《哥斯拉》等怪兽片不同,这不是一出英雄主义大戏,也不像《世界大战》那样具有强烈的人文色彩。我们在这里看到的只是是在生存欲望的驱使下惊慌失措的人们。在这种特殊的环境下,本片的故事结构相当简单,人物之间情感也是轻描淡写。总的来说电影的主题就是逃生,在逃亡过程中身边的亲朋好友接连命丧黄泉。当Hug目睹暗恋的Malena 爆裂惨死,当“花痴”Rob与“Beth”在电影的结尾“有情人终成眷属”时,我们不会为此而伤心,不会感到沮丧,我们只会发觉人类在巨大灾难面前人类是如此的渺小、如此的无助。也许在这一刻故事就是这样简单,情感就是单纯,看后不会引人深思,只能感到震撼。





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