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古墓迷途/我们来自未来1/
  • 古墓迷途/我们来自未来1/

  • 导演:安德烈·马柳柯夫  
  • 男主角\女主角:鲍里斯·加尔金  叶卡特琳娜·克里莫娃  Danil  Kozlovsky    
  • 影片分类:科幻战争 地区:欧美电影上映时间:2010
  • 电影热度:加载中推荐程度:
  • 电影更新时间:2011/6/25 17:09:26
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古墓迷途/我们来自未来1/电影剧情简介

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影片讲述了四个伙伴在刨坟的时候阴差阳错穿越回到1942年,被迫亲历了与纳粹的战争,为重返自己的时代而奔赴前线的故事,颇有些穿越版《拯救大兵瑞恩》的架势,在经历了这番洗礼归来后,四人得以站在历史的高度上重新审视当下俄罗斯青年的激进行为,尽管在主人公一行四人回到当下后,故事仓促结尾,但影片对光头党的批判与教化却也因结尾处愤慨的眼神而得以升华。当四人中一名对希特勒报以盲目崇拜的青年,最终因切身体会到战争的凶险,领略到纳粹的真相,而在河边用粗糙石块将臂膀上的法西斯纹身生生刮掉时,这种画面带来的冲击或许要强过很多苍白的文本吧。
本片没有采用苦大仇深的方法讲述一个一本正经的故事,有胡闹,有玄机,有爱情,有怯懦,几段现代流行音乐的演奏令1942年的苏联士兵们交口称赞,叶尔梅杨诺夫对四人来自未来的说法态度的转变更体现出一种近乎理想化的信念,为影片的格调添加了浓重一笔。从全然当做笑谈,到战死沙场离别前对胜利预言信心十足,这不仅是理想主义在为美好添砖加瓦,当叶尔梅杨诺夫决意留下来掩护菲拉托夫等人挟俘虏撤退时,他忽然闻起来:“战争什么时候结束?”菲拉托夫愣了一下,他意识到不管面前这位长辈是出于纯粹的期盼还是真的相信了他们的身份,这一刻他的答案意义非凡,他答道:“45年5月9日。”于是叶尔梅杨诺夫充满信念的答复振奋人心:“我们果然能挺过去!” 夜幕下,战火中,二人的对话是导演对和平的由衷寄愿,更堪比花火之璀璨,令菲拉托夫等人深受触动。

这里的穿越情节设置包含了一个衰败的超级大国对昔日光荣岁月的怀恋和追思,信仰的坚持在某种程度上确实能够造就一个民族的内心强大,即使这种强大是建立在巴别塔上的。
我想不起来上次在电影院看俄罗斯电影是什么时候了,似乎还应该追溯到前苏联年代了。这个国家随体制一起崩塌的还有它的主流文化,前苏联电影那种细腻从容、悠长隽永的唯美气质如今已荡然无存,俄罗斯主流商业电影正在对好莱坞模式亦步亦趋式的模仿中迷失自己,近年在国内上映过的《密码疑云》、《护宝娇娃》、《特工008》等都是如此,都显得生硬粗糙。相比较而言,《古墓迷途》至少还保持了自己在商业模式下的价值观诉求。

比起《回到未来》、《迷失》等作品,《古墓迷途》语焉不详的穿越设计显得很山寨,基本上是自说自话的归去来兮,但作者的用意也不在于玩弄这个情节噱头,他只是想让习惯于CS下的电子模拟对战的现代青年与六七十年前的“革命先烈”实现一次超时空的对话,经受一次真正的战火洗礼,其实是一次更有代入感的革命历史教育,只是在娱乐化的包装下更加潜移默化而已。有一个情节很有意思,几个小混混在穿越之前挖掘战场遗址,挖出了一个头盖骨,其中一人准备用枪将其击碎,另一人上来劝阻他说:你这实际上是在打你自己。这其中诠释的也就是忘记历史就意味着背叛的涵义。
《古墓迷途》中的战火纷飞没有了当年《解放》、《莫斯科保卫战》中的气壮山河,基本上是局部战斗的短兵相接,现在的俄罗斯电影没法搞计划经济下的人海战术了,战场上就那么几十个人左冲右突,格局小了很多,于是创作者把更多的笔墨放在了细节铺陈上。在“同志”这个词被高度异化的今天,在银幕上反复听到“XX同志”、“上尉同志”的称呼还是感觉挺异样的。当然这不是看风云人物的《建国大业》,我们在这里看到的只是一群抱有淳朴的卫国意识的普通人,而正是同志这样的称呼让这些小人物在那个年代找到了自己信仰的归属感,在这个意识形态包装下的权利金字塔中,他们只是属于塔基的部分,影片中的“大师”,在向几位未来战士核实了战争最后的结局之后慷慨赴死,这种发自本真的牺牲精神诠释了这个政权体系中最具人性光辉的一面。

《古墓迷途》还让我想起了另一部曾在内地上映过的前苏联电影,名叫《战地浪漫曲》,卫国战争中,年轻的萨沙在战地深深地爱上了营长的爱人——有“战地皇后”美誉的柳芭,十多年后,两人重逢,柳芭已经成为粗鄙落魄的市场小贩,但已经成家的萨沙依旧不由自主地被她吸引着,投入一场艰难的浪漫。与《古墓迷途》相比,这可以视为一种反向的穿越的,一个是寻根之旅,一个是反思战争症候群,但寄托的都是对往昔情怀的迷恋,而这种迷恋的最佳载体自然是女兵。《古墓迷途》中的女护士是一个标志性的人物,前苏联战争片中的美丽女兵是一道风景,最典型的就是《这里的黎明静悄悄》中那些怒放后凋零的战地之花,尽管当年的浓眉大眼已经变成了更符合现代审美观的精巧五官,但在那些曾经在上世纪80年代接受过前苏联电影洗礼的人心中激起的情感共鸣是一样的。很想知道是进口影片哪个部门的“神人”给本片取了这么一个糟糕的译名,让人还以为是部类似《古墓丽影》的冒险动作类影片,实际上却是一部穿越题材的战争片。不禁怀疑取名的人在审片时没准只看了前20分钟就睡着了,直到影片结束才醒来,于是只能根据前20分钟的剧情随便起了这么个名字。其实影片不仅跟“古墓”关系不大,说“迷途”也比较牵强,还不如叫《重返二战》更能体现影片穿越和战争这两大核心元素。内地引进版124分钟的时长甚至比俄罗斯原版还多出了14分钟,因而让影片有足够的时间来充分铺排剧情,细致刻画角色,展现丰富的战争场面,寓教于乐的鲜明意图完全可以将本片看做是一部俄罗斯的主旋律大片。

但凡拍摄穿越戏,能否找到一个足够说服观众的“穿越”理由,在观众心中建立“穿越”的合理性,体现着导演和编剧智商的高下。比较常见的穿越方式有两种,一种是科幻穿越,就是通过启动某种科学装置或者经历某种科学现象而引发穿越,比如《回到未来》三部曲、《重返中世纪》等影片;另一种是奇幻穿越,就是通过某种超自然的方式实现穿越,比如《蝴蝶效应》、《重返十七岁》等等。很明显,前一种“穿越”的合理性比后一种更强,因为时空穿梭正是作为一个科幻概念才在几十年间流行开来,通过科幻的方式来实现穿越自然更容易被观众接受。而奇幻穿越就显得有点“无厘头”,五花八门什么样的方式都有,效果则有好有差,像《蝴蝶效应》里面的意念穿越给人带来别开生面的新鲜感自然是好,像《重返十七岁》那样主人公随随便便掉进河里就回到高中时代,跑出球员通道就返回现代的设计自然是差。很明显,奇幻穿越在营造合理性上,比科幻穿越要花更大的功夫。

具体到《古墓迷途》这部影片,四个不务正业,以挖掘贩卖二战遗物为生的俄罗斯青年,在挖掘一处斯大林格勒保卫战遗址时,突然穿越到当年炮火连天的战场,无疑是属于奇幻穿越,导演在营造合理性上的细致铺垫和巧妙设计值得称道。首先用充满神秘气息的战场遗址和当年战士留下的信件渲染历史感,随后保险箱中赫然出现他们四人的士兵证,让他们以为出现了幻觉,算是正式开启了穿越的大门,悬念感和神秘感大增,然后心神不宁的四人跳入湖水中想要清醒一下,此时恐怕大多数观众都能猜到剧情要在此处发生转折了。导演也在此处巧妙地通过色调的转换,向观众暗示穿越已经发生,他们跳进湖中时还是一派阳光明媚的景象,等到重新从水中把头抬起,周围的环境立刻变得肃杀阴冷,还下起了雨,远处炮声隆隆,近处子弹呼啸而过,实现穿越的气氛营造得很到位。而现实中给他们送牛奶的老奶奶,向他们提出的寻找当年儿子遗物的请求,则为他们将来穿越回现代设置了任务条件,做了必要的铺垫。

荒诞事件、返回悬念和角色成长是本片展现出来的,关于穿越题材有借鉴价值的三板斧。首先说说荒诞事件。本片并没有在荒诞事件上大做文章。荒诞的段落其实也就只有二三个。尤其以德国军官和男一号的那段对话最为典型。四位爷们刚刚穿越后的落魄,其实也很传统,只是打个搞笑的底子而已。换个角度来考虑,本片对荒诞事件的数量控制也不一定是坏事。比如《火星没事》最大的荒诞点在于小孩儿“没事”是个火星孩子,对吧。全片围绕着这个荒诞点做了大量的荒诞事件,反而恶心到了所有观众。可见对荒诞点的利用,还真得是存在一个度的把握。

其次是四位主人公寻找如何返回现代的方法的过程,在本片里也被设计的并不简单。主人公要如何返回他原本的时代,是穿越题材最本质的悬念。本片的返回途径从一开始就很确定,但是由于有小屋中的那四具尸体在先,观众不得不为这四个小伙子是否能返回现代而揪心。所以影片的悬念不仅是“如何返回”这一个,还有了“是否返回”这第二个。而且一次美丽的邂逅,使得四人之间还出现了爱情牵绊,更是给四人的前景添了更多的变数。怀揣着这么多期许,观影过程自然用心。

穿越题材里角色的成长好做,也不好做。如果只是角色对陌生时代产生了认知的话,这个成长就真没啥看头了。成长的重点是人物通过在不同时代里差异巨大的遭遇,对原有时代的认知产生飞跃性成熟。从这一点来看,本片就做得非常好了。影片中穿越时光的四个小伙子,在影片前30分钟里基本上是分不清。在剧情渐渐发展中,我们才能了解到四个角色在性格、信念和价值观上的不同。随着遭遇不断恶化,四个不同的人物经历了同等分量的显著成长,甚少偏颇。尤其是那个“光头党”青年。虽然我们可能不太了解“光头党”出现的社会背景,但是这个人物的改变仍然真切地令人信服。





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